一.参考资料 　　在建模和贴图的时候有更多的参考资料是好的。尝试着寻找那些能够购买的参考资料，在建模和贴图的时候放在眼前。这是因为你在网络上找的图片可能照明不好，可能被像素化，或者可能包含了足够多的细节。下面是我用到的一些参考资料

图03

二.建模 　　草莓的制作，我在nurbs中建立了一个模型，然后转换成多边形。我检查了法线，然后逆转(这是非常重要的，稍后我会解释为什么这样做)。然后用uv纹理做贴图(图04)。草莓的叶子，我用了多边形平面和append工具。我用一个格子塑形，然后用了uv贴图(图05)。碗我用了一个nurbs cv圆圈，进行了转换，然后在表面使用了rebuild命令(图06)。

图04

图05

图06 　　

饼干我在多边形中建立了一个模型，然后挤压。我只建了一边的模型，不是两边，因为没有人会看到另一边(图07)。奶酪块，我只在多边形中建立了一个好的，圆滑的边缘，然后添加uv贴图。然后我复制了这个模型，所有的都分开塑形，用一个格子，使这些奶酪块看起来不那么统一和完美。然后，我放置好奶酪块之后，我旋转了每一块奶酪，这样相机就只能看到纹理的一边，节省了很多时间

(图08)。

图08

 

　　蓝色的奶酪我使用了多边形立方体，塑形，然后提取多边形将皮肤和奶酪分割开来。我复制了皮肤制作包装。我删除了奶酪背部表面的多边形，因为没人会看到，用格子卷曲和造型(图09)。杏仁我用了一个nurbs sphere转换成多边形，逆转法线，制作uv贴图(图10)。布里干酪，我用了nurbs cv圆圈，存储，然后拉到顶点来塑形。我将表面转换成多边形，然后做uv贴图(图11)。 

图09

图10

图11

三.次表面散射 　　为了做有机的东西，转换规模一般会比较小。但是，水果和奶酪都有大量较高的半透明度。因此，需要平衡出更多的噪音，这意味着规模转换的更高价值。可是还有更好的方法可以平衡噪音，不需要做这些多余的规模转换。你可以用样品照明贴图，除了最小数量的规模转换(图12)。

图12　我之所以强调要早点检测法线贴图的重要性的原因，是因为nurbs倾向于把法线贴图面向内部。如果法线贴图面向内部光线就没办法穿过物体，因此你就没办法看到纹理贴图的真实细节。在图13中，左边的奶酪块看起来很干，你只能用一个特殊贴图才能看到纹理。但是右边的图片，奶酪块看起来就有更多的细节，湿润，呈半透明状(图13)。所有的奶酪块和草莓我都是用maya的skin shader做的，而不是简单的快速描影，因为他的高光和反射贴图的控制属性较好。

总的来说就是一个色调。diffuse和epidermal属性彼此交互。subdermal和back scatter属性是你用来控制物体所需的透明度的。我发现你需要经常用subdermal weight才能获得物体更多的透明度。我将用不同的笔刷制作的特殊贴图放到初级镜面反射中，然后调成浅蓝色，增加草莓的初级镜面反射。我在二级镜面反射中放入黑白的无缝扭曲纹理。打破草莓的高亮度。 　　四.草莓的制作 　　因为人们一直在问我关于草莓的制作，所以我在这里会告诉大家我是怎样用photoshop制作草莓的。草莓的颜色贴图，我裁剪了一个很好看的种子，分别放在uv面板中做初步处理，然后复制几份jpg格式的种子图片合并成可见，这样做使种子看起来不那么像素化。接下来，我用了photoshop中的brightness 和contrast工具，做倾斜，这样种子看起来就有弧度，有弹性，不需要用几何体。基础颜色我采取了照片中的一种红色，然后添加noise和gaussian blur。然后，我绘画了草莓的白色和绿色，体现半生不熟的感觉，再用photoshop模糊、混合。凹凸贴图，我复制了种子的图层，转换成凹凸的样子，再复制一次，转换成黑色的，用gaussian模糊，再把这个黑色的图层放到白色的、凹凸图层下面。这样草莓的样子就是凹凸的，里面的种子好像要跳出来似的。primary specular贴图我用了一个noise过滤器，设定好levels和brightness以及contrast的数值，复制图层几次，然后合并。这个过程是很重要的，因为maya好像不能展示属性编辑器的无缝扭曲贴图的白色部分。所以我能做的就是把白色部分从无缝扭曲贴图中分离出来，这样就可以在属性编辑器中看到了。下面的图中显示了草莓的贴图和skin shader的属性(图14-15)。草莓的叶子，我用了一个anisotropic material，向透明度属性倾斜(图16)。

图14

图15

图16 　　五.饼干和杏仁的制作 　　饼干和杏仁的制作我用了一个phong(图17-18)。

图17

图18

　　六.奶酪的制作 　　所有的奶酪都是用一个皮肤描影做的。蓝色奶酪的皮肤，我用的一个lambert，设定好透明度值。布里干酪用同样的方法做。外皮我用的两面的描影器，插入颜色贴图的前面和后面。盘子用的一个metal纹理，插入到mia材质的漫反射和反射属性中(图19-23)。

图19

图20

图21

图23

 

　　七.照明 　　我用了hdri和一个局部照明放射黄色和橘色光子。如果你想表现更多的感情，使你的作品更加美味可口，就不要使用白光!渲染用global illumination和caustics，打开raytracing(图24)。关于透明度的说明：物体的透明度越高，你就会失去越多的体现深度的阴影。但是不要灰心，在后期制作中可以用occlusion通道弥补。 

图24　八.后期制作 　　不要使用默认occlusion预置，用这个的话阴影就太深了，很难看。你想知道怎么样控制阴影的深度，可以用maya 8.5中的mib-occlusion节点，将黑色转换成深灰色，用滑动器来做。这个场景中我用了两个mib-occlusion节点。接下来分开渲染color和occlusion通道，再输入到photoshop中。复制颜色文件夹，把occlusion通告放到中间。顶部的颜色通道面板，用gaussian blur和screen the top color file。在图25中你可以看到原始渲染。图26显示了用mib-occlusion做的渲染。

图25

图26